Новата й творба за Кралския балет Hidden Things е едновременно прозаична и поетична, врата към балетната практика и колективната памет.
ЛОНДОН – Тайните неща, заглавието на новата продукция на Пам Тановиц за Кралския балет, наистина е пълно с тайни – минало и настояще, история и настояще на танца, знания, съхранявани в телата на танцьорите, техните лични истории, спомени и мечти.
С участието на осем танцьори, премиерата на постановката беше в събота вечер в малката черна кутия на Кралската опера, Linbury Theatre, и включваше още две изпълнения на Тановиц за компанията: Everyone Holds Me (2019) и Dispatcher's Duet, pas de de. наскоро композиран за гала концерт през ноември. Цялото шоу е само един час, но това е час, изпълнен с хореографско и музикално творчество, остроумие и изненади, които са почти поразителни.
“Secret Things” от струнен квартет “Breathing Statues” на Anna Kline започва с величествено и грациозно соло на Hannah Grennell. Когато започва първата тиха музика, тя излиза на сцената, събира краката си с лице към публиката и започва бавно да се върти с цялото си тяло, като в последния момент обръща главата си. Всеки, който е посещавал или гледал балетни уроци за начинаещи, ще разпознае това като позициониране – начинът, по който танцьорът се научава да прави няколко завъртания, без да му се завие свят.
Гренел повтаря движението няколко пъти, малко се колебае, сякаш се опитва да си спомни механиката, и след това започва поредица от подскачащи странични стъпки, които танцьорът би могъл да направи, за да загрее мускулите на краката. Той е прозаичен и поетичен в същото време, врата към балетната практика и колективната памет, но също така изненадващ, дори хумористичен в своето съпоставяне. (Тя носеше полупрозрачен жълт гащеризон, клин с пайети и двуцветни обувки с остър връх, за да добави към партито; аплодисменти за дизайнерката Виктория Бартлет.)
Работейки дълго време в неизвестност, Тановиц е колекционер на хореография и страстен изследовател на историята, техниката и стила на танца. Нейната работа се основава на физическите идеи и образи на Петипа, Баланчин, Мърс Кънингам, Марта Греъм, Ерик Хокинс, Нижински и други, но е леко трансформирана между тях. Няма значение дали познавате някой от тях. Творчеството на Тановиц не застива, красотата му избуява и се дематериализира пред очите ни.
Танцьорите в The Secret Things са както безлични агенти на движение, така и дълбоко човешки в своята връзка помежду си и със света на сцената. Към края на солото на Grennell, други се присъединиха към нея на сцената и танцовата част се превърна в непрекъснато променяща се поредица от групи и срещи. Танцьорката се върти бавно, ходи вдървено на пръсти, прави малки жабешки подскоци, след което внезапно пада права и настрани, като дънер, отсечен в гората.
Традиционните танцови партньори са малко, но невидими сили често изглежда да сближават танцьорите; в една резонансна част Джакомо Роверо скача мощно с изпънати крака; в Glenn Above Grennell тя скача назад, подпирайки се на пода с ръце и крака. чорапите на пантофите й.
Подобно на много моменти в The Secret Things, образите внушават драматизъм и емоция, но тяхното нелогично съпоставяне също е абстрактно. Сложната мелодична партитура на Клайн, с ехото и трептящите гласове на струнните квартети на Бетовен, предлага подобно съпоставяне на известното и непознатото, където фрагменти от историята срещат моменти от настоящето.
Изглежда Тановиц никога не прави хореография по музика, но нейният избор на движения, групи и фокуси често се променя фино и драстично в зависимост от партитурата. Понякога тя хореографира музикални повторения, понякога ги игнорира или работи въпреки силните звуци с тихи жестове: леко движение на крака, завъртане на врата.
Един от многото страхотни аспекти на „Secret Things” е как осемте танцьори, взети предимно от балета, разкриват уникалните си личности, без да го показват. Просто казано, те просто тренират, без да ни казват, че тренират.
Същото може да се каже и за главните танцьори Анна Роуз О'Съливан и Уилям Брейсуел, които изпълниха па дьо дьо във филма Thrill на Dispatcher's Duet и стегнатия, бърз саундтрак на Тед Хърн. Режисиран от Антула Синдика-Дръмонд, филмът включва двама танцьори в различни части на операта, нарязвайки и сливайки хореографията: бавно разтягане на крака, подскачащи скокове или луди скейтъри, плъзгащи се по пода, могат да започнат от стълбите, края на фоайето на Linbury или отидете зад кулисите. О'Съливан и Брейсуел са първокласни стоманени атлети.
Най-новото парче, Everyone Holds Me, включено и в саундтрака на Hearn, Tanovitz, беше тих триумф на премиерата си през 2019 г. и изглежда още по-добре три години по-късно. Подобно на „Тайните неща“, творбата е осветена от красотата на картината на Клифтън Тейлър и предлага каскада от танцови образи, от прозрачното равновесие на Кънингам до „Следобед на един фавн“ на Нижински. Една от мистериите в работата на Тановиц е как тя използва едни и същи съставки, за да създаде напълно различни парчета. Може би защото винаги смирено откликва на случващото се тук и сега, опитвайки се да прави това, което обича: танцьорка и танци.